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GOMA28

Author:GOMA28
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真夜中乙女戦争

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2021

二宮健 監督・脚本・編集
F 原作
ビリー・アイリッシュ 主題歌”Happier Than Ever”

永瀬廉、、、私
池田エライザ、、、先輩
柄本佑、、、黒服
山口まゆ、、、カナ
篠原悠伸、、、田中
安藤彰則、、、松本
佐野晶哉、、、佐藤
成河、、、高橋
渡辺真起子、、、大学の教授


原作未読。わたしは最近、本を読む暇が作れない。これは実際良くない事。生活パタンを見直す。

池田エライザ女史、”Misty”のジャズヴォーカルを披露。ますますミュージシャンとしての存在感を確かなものとしている。
また役柄も素敵であった。退廃的で凛としているヒトってなかなかいない。流石は、いくちゃんのお友達アーティスト。
(いくちゃんもこんな役をやって欲しいなあ~(笑)。
しかもビリー・アイリッシュに主題歌を頼むとは、、、この映画、金掛けてる。
確かに東京タワーを取り巻く爆破は美しかった。映像のトーンも良い。

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違和感なしに生きている人は少ないはず。
ヒトとして生きるというこの事態そのものが反自然であり非テクノなのだから。
触覚の及ぶ範囲などほんの僅か。
論理~幻想を通さないと世界が世界化しない。
何に対しても何においても遅延する。
誰もが自らの内にひき籠もる。
抽象化~内面化はとどまることをしない。

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幻想の膨らむままに外に対しては殻を作り無気力に生きているある時、触媒に出逢う。
(多くは新新興主教どまりだったりするものだが、、、または社会と断絶したセクトとか、、、に走ったりいや籠もったりが関の山)。
しかし今回は都合の良い妄想から現れたかのような(悪魔のような)黒服が登場する。
それが魅力的でカッコよい。カリスマ性。確かに(柄本明の息子にそれがないはずない(笑)。
黒服は、”私”自ら彼に付けた呼称だ。その役割を当然期待したところから。
自分の胸の内を思い切り投影できる~何でも吐き出せる対象が現れた、と感じた。

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彼が現れなければ、”私”は独りボッチでは何も出来ない。
そもそも何をかやろうという気力も発想すら無かった。
何も出来ずに強制されたルーチンを熟す毎日を続けていくうちに擦り切れて終わり、、、。
だがどこかで諦めきれない何かを漠然と求める気持ちは(ハッキリ)残っていた。
そんな時に、黒服と先輩に出逢う。この同時性。

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”私”にとって黒服と先輩は決定的な存在であった。
悪魔と天使と謂っても良い。自分を捉えて離さない鬱屈したやり場のない思いの両義性がこのような形をとったか。
全的崩壊を望む地獄の底にあらゆるものを引き摺り落としたい気持ちと、裏腹に美しいもの苦しみに耐えつつ誠実に生きるものを守りたい気持ちが対象の表れによって浮上する。
黒服への憧れを持ちつつ先輩の美しさ(容貌に象徴されるこの世の善きもの)にも同時に惹かれ、引き裂かれる。

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これが象徴的な出逢いか、ちょっとした悪戯程度で、異なる(飛躍する)フェーズに移行すれば、創造的な展開もあり得たはず。
勿論、過程における破壊的な面は不可避であっても。
通常、思い切った改革など、この展開で進む。
だが、黒服自体が”私”の破壊衝動(のみ)に取憑き、それを具現化する方向に進んでしまう。
二人で映画を観る地下サロンに不満分子を招待すると、、、
世間から締め出された仲間~常連の数が思いの他増えて行った。つまりテロの同志である。
東京タワーをモニュメントとして残し、東京全域を爆破破壊する計画が着々と進められてゆく。
つまり黒服は現実に存在し、それを実現するスキルと知恵と財源を保有していた事実が悲劇となるのだ。
先輩はその動きを察知していたが、止めることは出来ない(彼女こそ独りであった)。
後半、お互いにしきりに「生きているか」確認を取り合うことの覚束ない気持ちがとてもよく分かる、、、。

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そもそも美~善きものに対する狂おしいほどの憧れが在るほど、全的崩壊への意思も強いはず。
先輩は”私”が何も諦めていない目をしていることに気づき、サークルでうんと喜ばせてあげたかったと述懐していた。
彼は自分に似ていると。
”私”は、どうにもならない糞のような「世界」は滅ぼし、先輩~美は何とか守りたかったのか、、、。
それは不可能だ。彼女も世界の内に在るのだ。彼女の生きる場を物理的に破壊してしまって、彼女~美を守ることは出来ない。
東京タワーを囲むように次々に爆発する美しい夜の光景を前に”私”は先輩に全てを打ち明ける。
あなたを絶対許すことは出来ないけど、取り敢えず今生きているならよしとしよう、と彼女は応えた。


”私”役のジャニーズの人も淡々とした抑えた演技がフィットしていた。良い役者だと思う。
池田エライザ監督の映画も観たい。


AmazonPrimeにて







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