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GOMA28

Author:GOMA28
絵画や映画や音楽、写真、ITなどを入口に語ります。
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hokiの想い出。

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わたしの想い出に常に優しく現れる白い猫がいる。
その白い猫は、煌く雪白の毛並みとその高貴で気まぐれな可愛さを益々増してゆく。
いつも共にいた猫。わたしの掛け布団の重みでいたもの。
いまも、ふと亡きその重みを感じ、目を覚ます。

膝で丸く眠り、肩まで軽やかに登り、音もなく飛び降り、呼んでは遠のき、でも耳は欹てて尻尾を立てる。
もう決して逢えぬ猫。
いまでも膝の上にいても不思議でないのに、どこにも見つけられない、触れられない存在。

どこかの廃墟で虚空を鋭い爪が引っ掻く。
白猫の”hoki”がいよいよ雪白の体を煌めかせてゆく。
相変わらず悪戯っぽく、知性に満ちた瞳を大きく見開いて、気持ちを自在に伝える尻尾を翻して走っては、後ろ姿にこちらを窺っているのを知る。

そう耳を立てた。何かを察知している。
何時もながらの白い美しい横顔。
大きな口を開いて鳴く。いや話す。彼女は美しいことばを沢山もっている。
直接繋がることばに心に裂け目はなかった。

私たちは形而上学、超越論、抽象思考無くして生きることはできない。
そういった指向は、もっとも大切なものを不当に失った心がそれを過剰に取り戻そうとする、本源的な欲望のなせる業だと思う。
例を挙げれば、イエス。
彼の不在によってどれほどの巨大な超越的価値体系が構築されたことか。

いまは亡きものと語ろうとするとき、その愛しさに思わず触れようとしたとき、、、
わたしの身体はこの地から身を振りほどき
想いとなって天に伸びる。
この垂直に屹立する精神。

大きな塔としてばかりではなく。
膨大な体系としてばかりでなく。
わたしは日常に多くの梯子が様々に立てられているのを見る。
ヒトは地べたを這いつくばってばかりはいられないのだ。
登って逝くヒトたちを知る。
梯子を登り、また梯子を降りてくる者にも知らず出逢っていく。
それがどんな時間流に乗っていようが。
どんな場所にあろうが。

形而上学、超越論、抽象思考、、、。ここで最終的に呼び求められるもの。
それはなんであっても魂の別名である。

死が優れて美しい形而上学となりますよう。
ヒトの生はそのためにある。




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「審判」~キノコ雲が上がった!

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THE TRIAL
1963年
アメリカ

オーソン・ウェルズ監督・脚本
フランツ・カフカ原作

アンソニー・パーキンス、、、ジョゼフ・K
ジャンヌ・モロー 、、、ビュルストナー女史
ロミー・シュナイダー、、、レニ
オーソン・ウェルズ、、、ハスラー弁護士
エルザ・マルティネリ、、、ヒルダ


近未来の設定のようだ。
企業の巨大なコンピューターが重々しく働いており、人々のオフィスや建造物は、巨大さと画一性という設定はされていても、撮り方で処理されている。
これといって特別な物をしつらえているわけではない。全てカメラワークで、こなしている。
見事な近未来イメージが構築されている。ほぼカメラワークだけで。
このような手法は、他の惑星に普通の車だけで行ってしまうゴダールもアルファヴィルで見せているが、こちらの本家?の方が緻密で破綻なくREALである。

また、ウェルズ得意の光の見せ方である。スモークの中に光を通し光線を生むこと。夥しいスリットから光を走る人物に当てていく切迫・速度効果。鏡とガラスの織りなすハッとする美しいリズム、後はパンフォーカス、超ローアングルカメラなどの彼の定番が非常に洗練された形でいたる場面に散りばめられている。
後々映画の原型がここに完成を見せていることが分かる。
わたしの好きなブレードランナーのレンブラント光線のモノトーン版である。

これをベースにアンソニーパーキンスが怒りと不安とこの世・法に対する不信と誘惑に振り回され突き動かされつつ疾走する。

確かにうってつけの環境だ。
Kにとってこれほどの舞台はない。
後は、ディテールを克明に稠密に描き尽くすこと。

オーソンウェルズ監督のカフカ解釈ー脚本にかかってくる。

最後は犬のように殺されたKは、ダイナマイト死だったのだ?!
あの執行人達がナイフを相手にお手玉のように返していたのが、法制度のある意味本質である。全ての書類はただ上から下へと回され続ける。
「自分でやれ」と叫ぶK。
キノコ雲が上がる。集結。
ズレはあっても、間違った解釈とは思えないが。
映画好きなカフカにとっても結構、楽しめる内容ではないだろうか?

それを表出するキャストも適役だった。特に女優陣と弁護士ウェルズが見事だった。勿論、アンソニーパーキンスは、ハマり役だ。まさにKにしか、見えない。
これもカフカ映画のひとつとして、、、
どうだろう?









”Bon voyage.”

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